原标题：“世说心语”文学大赛揭晓，“不比国内最好作家的作品差”） 10月12日，由上海市教育委员会、上海市作家协会、华东师范大学主办的“世说·心语”第八届华语原创文学大赛颁奖典礼暨“80后文学”论坛——“文学的变局”在华东师范大学举行。 

　　这群80后作家触碰文学的道路各不相同。笛安说起自己小时候很喜欢听大人说话，从小就建立了一个自相矛盾的世界观，因此比较容易面对真实世界里复杂的东西。而双雪涛在五年前还是一个银行职员，“同事没有人知道我在偷偷写小说。现在回头看五年前的小说，我并不觉得很羞愧，因为我觉得当时身上有一股刚开始写小说的劲头，感觉非常痛快。”
　　在杨庆祥看来，今天人们谈“80后文学”的变局，依然不能否认80后最早的那一批青春写作。“我们真的需要重新反思这个问题。现在有一种越来越不好的倾向，就是80后当下写作否定80后早期写作，这是非常不客观的态度。”
　　杨庆祥说：“80后的青春写作有一种特别的文化史和精神史意义。80后的这批写作者用一种非常小心翼翼的方式和这个世界打交道。我小时候经常搬着板凳旁听大人讲话，然后大人会说 滚到一边，不要听我们讲这个 ，但是我出去转了一圈又回来听。所以早期80后写作是非常小心翼翼的，向这个世界求爱，有时候还会撒娇，所以非常有意义。”
　　“文学总归比影视更早反映时代精神。为什么现在大家吐槽青春片？有一张图提及逃学、堕胎、死亡……这当中有很多这种要素。”文珍提到，反而稍微晚一点出道的80后写作不会有这么多惨烈的东西，开始回归到正常或者更烦俗的人生轨道。“这是很自然的过程。年轻的时候会激烈一点，到了年近三十或者是过了三十以后，从飞扬到沉淀，这个变局是大家都可以看得到的趋势。”
　　80后如何书写城市文学
　　项静提到，大部分50后作家“一开始只写乡村，到现在还在写乡村”，但70后、80后、90后作家既可能写乡村，也可能写城市，“不存在单纯只写某一个题材的作家了。”
　　文珍认为城市文学是一个伪命题。“哪怕是贾平凹，他的后半生有三分之二或者更多的时间都在城市里，只是也许有些作家会选择以童年经验为母题一直在述说，更多作家可能不可避免地处理当下经验。对80后这一代，这更加不可避免。”
　　“我也看到过一些同时代作者在写乡村，但很多时候中间有很多陌生。”文珍说，最后80后的文学主流肯定会变成城市文学。
和一直生活在城市中的文珍不同，甫跃辉属于“来自乡村的城市的外来者”，这让他对城市有一种陌生视角，会看到一些常年待到城市的人不会看到的东西。
　　“比如我住在华师大的时候，旁边住着很多上海人。这些上海人像我们外地人一样买不起房子，是租来的。有一次有一个上海老太太给我讲小黄鱼两块钱一条，太贵了。还有一次一个上海女孩一直开着公用水池里的水龙头，就因为水费是公摊的。”甫跃辉感慨，“好像城乡之间有区别，但我也没看出太多的区别来。”
　　“那么城市为什么值得我们提出来，去强调这是城市文学？除了环境变了，高铁高架、高档酒店，人有没有改变？人性有没有什么变化？当我们提到80后的变局，我就一直在想，我们为什么要变？”
　　他说：“我们写出来的东西，如果没有变化就没有必要写，如果有变化又为什么要去变。就像城市和乡村一样，因为环境变了，时间变了，际遇变了。外在的东西变了，会导致内在的幽微的不易觉察的变化。我们去把这些变化写出来，这样城市文学才能成立起来。”
　　“刚刚说到80后文学的变局，我想如果80后真的那么突出，在时间、社会上有那么突出的变化，那我们把这种变化写出来，我觉得80后文学才能有新的变局。”