项静：代入感及其局限

2015年09月26日00:27 来源：上海作家网 作者：项静 点击: 次

（上海市作协研究室、青年评论家）项静

《裸生》不是一部严格意义上我们习惯上称谓的那种网络文学，跟作家交流之后，也发现这部书其实在网络上没有大量传播，是一部比较现实主义风格的作品，而且是现实主义题材的生活剧。前面唐欣恬出一本比较热的小说，后来拍成电视剧，喜欢追剧的朋友应该不会陌生《裸婚时代》，那部小说也是贴着时代写的，但是出乎意料的是，作家说这部小说在网络的世界其实是比较冷门的。可见现实的不能承受之重在我们习惯上称为的网络文学世界不是主流，我们其实并不那么愿意再次直面自己正在经历的生活。

（上海市作协研究室、青年评论家）项静

习惯了纯文学的读者，阅读《裸生》其实是非常顺畅的，这是电视剧的写法，故事一环扣一环，一直处于情绪跳跃之中，不会脱离故事主线，“新妈上岗”开启生娃模式，是以一个孩子的出生作为大戏的开幕，小夫妻各自怀揣一个梦想“筹钱创业”，在创业中“爱意更浓”，“统一战线”，然后经历“娃儿生病”“惨遭骗局”这些小波澜，更大的波澜是感情危机，同床异梦，离婚大战，后来是有情人难以忘怀，重新追求爱情，最后白头偕老。这个故事主线在目录中可以清晰地看到，不会设置理解障碍，不会玩弄技术花活。就像作者自己所说的，“依靠人生来创作”，这里的人生浓缩化戏剧化之后就是结婚、生孩子、创业、离婚、复合，把人生段落化之后，再把每一个段落细节、丰富、充实，为了直面几乎看得见的读者，必须充满浓郁的幽默时尚气息，写尽当代大都市女性的情感生活真味。这种小说的好处就是，读者服务型作品，我们都知道文学有时候可以分为读者式文本和作者式文本，读者式文本是为读者服务的，对读者要求甚少，它们行文流畅，含义稳定，可以被动地接受阅读。与之相反，作者式文本公然昭示其书写性，对读者要求甚高，要求读者作创造性的参与。这一类小说或者电视剧的可见读者是不难想象的，面临结婚生子问题的大龄女青年，正在养育孩子过程中的都市男女，还有最大的电视剧服务群体迈入爷爷奶奶一辈的中老年人群，他们分别借助这些文学和电视剧观察、学习、娱乐／认同／辩驳。在面对这种文学的时候，一方面我们无法量化这些作品对读者或者观众的影响力，没有必然的结果，就像侦探小说会在现实中培育潜在罪犯的反侦探能力一样。但是另一方面又不能轻视这种召唤、诱导的力量，它们甚至会规划一部人的生活感受方式和行动的模式。

基于此，我们也可以把这种电视剧本式小说的写作，称作共享式写作，对于目标读者有强烈的代入感，“接地气”。《双面胶》《媳妇的美好时代》《虎妈猫爸》《小儿难养》《蜗居》《离婚前规则》等都是这种写作路子。它们会有一个相对明晰的想象的读者群，当然这个群体要大大小于由此拍摄的电视剧观众，一旦这个读者群成立，就会追随至电视剧，成为电视剧讨论的生力军，讨论演员的选择，演技、情节差异、合理性等等。这种写作是对症下药的，寻找潜在观众，代入感强，必须有读者服务意识。这类作品具有一定的局限性，很难想象出现巨大的悲剧结局，一般都以幸福大团圆或者比较合理的情感收束结尾，在读者期望的视域里各得其所，不能挑战现实社会的伦理道德原则。生活剧与纯文学的差异就在于此，纯文学不能停留在讲述一个故事，甚至更有追求就事论事。这是网络小说写作中的一个大问题。