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2016年12月09日09:50 来源：上海作家网 作者：上海作家网 点击: 次
讨论路内的作品，对我来说其实是一个挺有挑战性的事情，举例而言，当年我读金宇澄先生的《繁花》是一气呵成，一下吸引进去的，吴亮兄最近写的长篇我也在看，他进入时代的门口和所处理的素材都是我们同代人特别了解的一些东西。但是路内的作品带来了非常不一样的感受，所以这对我来说是一个挑战，无论他写现实主义也好，还是写死亡也好，我们都没办法回避的问题就是他写了历史，因为这是无法回避的东西。
我最近通过走走在《收获》上发表了一篇名叫《大风》的小文章，在看到路内的小说后，我想了很多，当面对历史去处理历史的时候，我看到更年轻一代作者有他们自己的方式，这个方式在我看来是特别写意的一种方式，所有元素都在那里，然后这个意一笔代过，用最简单的语言，最简单的手法，这种现实主义不再是传统现实主义，讲究细节，因为在路内所看重的写意性上，他的真实性其实也是无须去追究的，真实性肯定是一个非常具有这样的一个嫌疑，因为何为真实，其实是难以讨论的，但是我们都知道是什么意思。如果我们非常了解19世纪以来，现实主义写作者他们的真实性，从路内的小说写意性入手，会认为他与内容所谓真实间是有某种间距的，我觉得这一点是我们这个时代写作者面临的一个比较重要的问题。我算不上是一个路内有资格的讨论者，因为除了《慈悲》以及早期的《少年巴比伦》之外，他的其他作品我都没有看过，所以我难以从总体上来考虑这个问题。只能就《慈悲》来谈，因为前面都是我们这些老家伙们在谈，其实我特别特别期待路内的同龄人甚至比他更年轻的批评家，听听他们怎么看待这个问题。有的时候我会想，比如对我们这代人来讨论，其实过度的关注历史，我们会从小说里看到所有的历史元素，被他隐去的，被他用写意的方式一笔代过的，我们马上能找到。比如说更年轻的讨论者，或者更年轻的读者，他们怎么看待历史的构成以及作为一个好的小说家，如何去重新结构这个构成，我说的有点绕，这一点其实是标志了很重要的分歧，而这个分歧在我个人看来是我们中国当代文学或者21世纪以后的现实主义写作一个良好的方向，这一点是路内给我们今天带来比较重要的贡献，其实我们今天对于，就像刚才白烨兄，元宝也觉得说你们陕西太厉害，对于那样靠真实的细节堆砌现实主义，在相当程度上我们已经感到了不耐烦，那是因为不是我们拒绝真实性，而是我们拒绝被这种所谓的真实性堆砌压垮生活的真相，在很多程度上，像路内这种写意性的写作，或者与真实性离得更近一些，或者在当下这样的文化条件下，新的年轻读者比我们更好理解。
第二点我个人觉得，路内的《慈悲》所标识的这样一种分歧或者写作的方向，其实在艺术上也带来了某种冒险，就我个人的艺术趣味来说，我觉得简洁是肯定的，但是因为我来得晚，似乎听到了鸿生兄或者几位朋友谈到了简洁有余，丰腴不足，这个我跟大家的看法是完全一致的，假如说我谈到写意性的时候，这种写意会带来枯笔，似乎他在追求这种写意上的控制，我个人觉得有些失度，过于枯了，在艺术上因为这部小说，以《少年巴比伦》为例，是风格完全不同的写作，比如看到我会想到《活着》，甚至会想到《呐喊》，但是在叙述方式上，写意性的简洁，最终会结出什么样的果实，或者能够在多大程度上打动他的读者，而不是打动专业批评家，可能还是一个未知的问题，所以在这方面路内有更多的期待。