2014年08月04日13:35 来源：长江商报 关联作家：王若虚 点击: 次
王若虚很擅长讲故事。从身边某个小事件出发（比如《马贼》中的校园自行车偷窃事件；《限速二十》中的高校私家车和“小三”现象），他想象出人生的一次和他人碰撞的遭遇，而这一遭遇势必或多或少，切实影响到所有故事当事人的内心。
王若虚从来不沉溺于语言、执着于措辞，他只注重用情节唤起情感，故事，也许这就是他作为作家的终极信念。正如新近出版的《尾巴》，写的是1996至1997年间，一所重点中学的高中老师为了遏止早恋，组织一小撮同学成立“尾巴”小组和“剪刀”小组，前者负责跟踪有嫌疑的早恋学生，后者专门检查学生的往来信件。这个故事其实非常具有启示性，它把我们可见的和不可见的种种阴暗衔接了起来，也把虽然貌似开放了很多的现在和四十年前的过去衔接了起来。但对于王若虚而言，故事不是为了得出一个有关道德的结果，而是散布一种个性，这就使得卡夫卡寓言式的可能性变得如武侠小说般轻盈。卡夫卡将“一个人”写成“所有人”，王若虚则选择利用冲突和悬念，将集体写成个体。
“我”是“尾巴”小组的核心成员，第一个胜利完成的任务是破译了黑板报上的诗歌密码，由此抓获了一对情侣，但曾经影响过这对情侣的那本《霍乱时期的爱情》也影响到了“我”；“我”的新任务是跟踪自己最好的朋友，加分、受重视等等现实利益与友情正面对立，“我”试图两全。好友被其他“尾巴”追踪时出车祸，“我”决定公布一切，迫使校方拆散“尾巴”与“剪刀”小组。十多年后重回母校，“我”得知当年真相：好友被校方注意，是因为“汞”的举报。“自己不幸福，也不许别人幸福”，这也许是这个故事最黑暗的一笔。
好的故事本身，和所谓深邃思想相比，更是一种隐喻，会对不同读者产生不同程度的感知。现代智慧的词汇是特定的，作者或多或少，都会无可避免地涉及。王若虚的聪明在于他不局限于“我”这个单一的声音，这保证了故事的开放性。这样一来，我们就有了更多的视角来看问题。他的人物从来都不是非黑即白，而是圆形的（在自己的年纪里自以为圆滑而世故，也确实比同龄人更“圆”一些），模棱两可的（每个人背后都有自己的故事、隐情，从事“尾巴”、“剪刀”的人，告密的人，拆散别人幸福的人，自己却一样有一份真实爱意压抑在心底），所以这些人，有可能做出一些在人物的世界里匪夷所思，而在我们读者看来却现实可信的决定。
看到这里，你会不会联想到一部电影？《窃听风暴》（《别人的生活》），第79届奥斯卡“最佳外语片”，生活的残酷性犹如用数字评测疼痛的幅度或强度，从0到10。而人之所以有所挣扎，是因为在普遍的困境之下，每个人都希望自己能成为“被指定的人”，但和学校老师的约定也好，和单位领导的约定也好，还是和军队上级的约定也好，他们都不是神佛，不具备掌控他人命运的彻底性，最终人们还是通过心底的爱，或写出爱的文艺作品，寻求到安慰和勇气。
王若虚的小说，宛如大师之作的影子，麻雀虽小，五脏俱全。
而在人类道德的历史上，从来都没有意义重大的进步，只是螺旋式地重复。